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By Roman Jakobson

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Este gran "trabajo de refundición artística", como lo llaman los críticos, lejos de contradecir la aserción hecha por Du Bellay en su prefacio a L'Olive de 1550, sostiene y corrobora su advertencia al lector: "Je ne me suis beaucoup travailié en mes ecriz de ressembler aultre que moymesmes" (Poiisies, 1, p. 75). e TEMA Cuando los comentadores abordan el soneto CXIII como tal. se aplican a resumir su tema. De acuerdo con su enseñanza, Du Bellay "nos habla de un alma aprisionada que aspira a algo más alto" (Bourciez, p.

El último de los XIII Sonnetz de tHonneste Amour, añadidos al Quatriesme livre de tEneide e impresos en 1552, debió ser escrito poco antes de su publicación, ya que su último terceto parafrasea el "s/oeu" que encabeza la Continuation des Erreurs amoureuses que Pontus de Tyard publicó en 1552. El soneto en cuestión comparte con el CXIIJ de L'Olive avgmentée no solamente la cifra XIII del número que le toca en la compilación, sino también las cuatro rimas masculinas del interior de los cuartetos, si bien en orden inverso: CXIII tourretour - iour - seiour; XIII seiour - iour - retour - tour.

1. " en la cuarta estrofa: I (+3) per lei ti priEgo che da tE NON fugge; IV (+3) che sanza IEi NON E in TErra pace (donde la e 15 Acerca de las triples figuras vocálicas y otros artificios triádicos en la poesla de Dante, ver 1. Belza, "Zametki o zvukovom stroe dantovskogo stixa", Izvestija Akademii Nauk SSSR, serie de literatura y lenguaje, XXIV (1965), pp. 489-491. 18 Ver, de J. Starobinski, "Les anagrammes de Ferdinand de Saussure", Mercure de France (1964), p. 148. VOCABULORUM CONSTRUCTlO EN DANTE 45 partícula negativa va reforzada por la preposición denegativa sanza y las cuatro Inl que reduplican la doble nasal de non: seuze /ei NON iN terra).

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